HAYATA YÖN VEREN ÖYKÜLER_A.ALICI
SAYFA 192
Fotoğraf sanatçısı David Leek : "Benim fotoğraf çekmedeki amacım yaşamı daha iyi gözlemleyebilmek içindir. Makinemi hep yanımda taşıyorum ki bu hayata karşı uyanık olmamı sağlıyor. Eğer dikkat etmeseydim, tembelleşir şeftali ağacındaki yeni tomurcukları veya kertenkelenin renklerini fark edemeyebilirdim."
Friday, September 4, 2009
Sunday, November 9, 2008
ÜÇTE BİR KURALI
FOTOĞRAF SANATI_John HEDGECOE
SAYFA 80
Çerçevenin yatay ve dikey olarak üçte birine denk gelen çizgilerdeki temalar vurgulanacaktır.
SAYFA 80
Çerçevenin yatay ve dikey olarak üçte birine denk gelen çizgilerdeki temalar vurgulanacaktır.
SÖZCÜK ANLAMI
FOTOĞRAF SANATI_John HEDGECOE
SAYFA 6
Fotoğraf Sözcüğü, ışıkla yapılan resim anlamına gelir.
SAYFA 6
Fotoğraf Sözcüğü, ışıkla yapılan resim anlamına gelir.
RENK DERİNLİĞİ
DIGITAL PHOTOGRAPHY_Michael FREEMAN
SAYFA 17
Bit depth=Colour depth is how true its colours. How many different colours a single pixel can display. For photo, there must be sufficient steps to fool the eye into seeing a continuous (256 works well, ie 2^8 means 8 bit)
SAYFA 17
Bit depth=Colour depth is how true its colours. How many different colours a single pixel can display. For photo, there must be sufficient steps to fool the eye into seeing a continuous (256 works well, ie 2^8 means 8 bit)
POZLANDIRMA
FOTOĞRAF SANATI_John HEDGECOE
SAYFA 21
Pozlandırmayı 3 etken belirler :
1.Filmin ışığa duyarlılığı (ASA)
2.Objektif diyafram açıklığı (f)
3.Obtüratör açık kalma süresi/enstantane
SAYFA 21
Pozlandırmayı 3 etken belirler :
1.Filmin ışığa duyarlılığı (ASA)
2.Objektif diyafram açıklığı (f)
3.Obtüratör açık kalma süresi/enstantane
PIXEL'İN ANLAMI
THE JOY OF DIGITAL PHOTOGRAPHY
SAYFA 30
Pixel, fotoğrafı oluşturan birbirine eşit kare üniteleridir. Pixel, picture element’in kısaltılmasıdır.
SAYFA 30
Pixel, fotoğrafı oluşturan birbirine eşit kare üniteleridir. Pixel, picture element’in kısaltılmasıdır.
PAN YAPMA
FOTOĞRAF SANATI_John HEDGECOE
SAYFA 31
Fotoğraf makinesini hareket ettirme (1/30, 1/60 gibi yavaş bir enstantanede) Hareket makineyle izlenirse, hareket sabit, arka plan bulanık görünecektir.
SAYFA 31
Fotoğraf makinesini hareket ettirme (1/30, 1/60 gibi yavaş bir enstantanede) Hareket makineyle izlenirse, hareket sabit, arka plan bulanık görünecektir.
ODAK UZAKLIĞI
CHIP
6.2003 ÖZEL SAYFA 6
Objektifin odak aralığı, CCD-mercek arası uzaklıktır. Bu değerler geleneksel makinelerden çok küçüktür. Bunun nedeni CCD'nin 35mm film karesinden küçük olmasıdır. Yani CCD boyutları film karesinin 1/7'sidir. Odak uzaklığı arttıkça derinlik azalır. Optik zum bu odak uzaklığına bağlıdır. (Örn. 3x = 105mm/35mm)
6.2003 ÖZEL SAYFA 6
Objektifin odak aralığı, CCD-mercek arası uzaklıktır. Bu değerler geleneksel makinelerden çok küçüktür. Bunun nedeni CCD'nin 35mm film karesinden küçük olmasıdır. Yani CCD boyutları film karesinin 1/7'sidir. Odak uzaklığı arttıkça derinlik azalır. Optik zum bu odak uzaklığına bağlıdır. (Örn. 3x = 105mm/35mm)
METRELEME
DIGITAL PHOTOGRAPHY_Michael FREEMAN
SAYFA 19
Centre weighted : more attention to the centre of the frame
Spot : measures just a small central area.
Matrix : measured segments applies algoritms to decide the priority.
SAYFA 19
Centre weighted : more attention to the centre of the frame
Spot : measures just a small central area.
Matrix : measured segments applies algoritms to decide the priority.
MAKİNENİN PARÇALARI
FOTOĞRAF SANATI_John HEDGECOE
SAYFA 20
Fotoğraf Makinelerinin dört temel ortak parçası vardır.
1.Objektif
2.Diyafram
3.Obtüratör (ışığı geçirmeyen bir perdedir. Filmin tam önünde yeralır. Işığın film üzerine düşmesini sağlar.)
4.Vizör
SAYFA 20
Fotoğraf Makinelerinin dört temel ortak parçası vardır.
1.Objektif
2.Diyafram
3.Obtüratör (ışığı geçirmeyen bir perdedir. Filmin tam önünde yeralır. Işığın film üzerine düşmesini sağlar.)
4.Vizör
LENSLER VE FOKUS
DIGITAL PHOTOGRAPHY_Michael FREEMAN
SAYFA 17
One of the key specification of a lens is its focal lenght, determines the character of the image. Focal lenght inc., magnified the image inc. In principle, the focal lenght gives the unmagnified view equals the diagonal measurement of the image. For example, for a 35mm camera, that is 50mm. 2/3 inch CCD, zoom lense with a range 8.2-25.8mm is equal to 34-107 mm on 35mm. Digitals need more resolution lenses because of small size of individual sensor elements. Normal view is 50degree = 50mm on 35mm. Wide angle means 60-100 degree.
SAYFA 17
One of the key specification of a lens is its focal lenght, determines the character of the image. Focal lenght inc., magnified the image inc. In principle, the focal lenght gives the unmagnified view equals the diagonal measurement of the image. For example, for a 35mm camera, that is 50mm. 2/3 inch CCD, zoom lense with a range 8.2-25.8mm is equal to 34-107 mm on 35mm. Digitals need more resolution lenses because of small size of individual sensor elements. Normal view is 50degree = 50mm on 35mm. Wide angle means 60-100 degree.
KLASİK FİLMLE DİJİTALİN KIYASLANMASI
THE JOY OF DIGITAL PHOTOGRAPHY
SAYFA 34
Kesin bir karşılığı olmamakla beraber, ISO 100 genellikle 10MP’a denk gelmektedir. Ancak 4’x6’ fotograf 4 MP, gözle ayırt edilemez. Diğer tüm özellikler de aynıdır.
SAYFA 34
Kesin bir karşılığı olmamakla beraber, ISO 100 genellikle 10MP’a denk gelmektedir. Ancak 4’x6’ fotograf 4 MP, gözle ayırt edilemez. Diğer tüm özellikler de aynıdır.
KARANLIK SİLÜET ÇEKME
FOTOĞRAF SANATI_John HEDGECOE
SAYFA 39
Işık ölçümünü parlak gökyüzüne göre yaptıktan sonra geri kalan herşey az pozlanmış olacak ve karanlık bir silüete dönecektir.
SAYFA 39
Işık ölçümünü parlak gökyüzüne göre yaptıktan sonra geri kalan herşey az pozlanmış olacak ve karanlık bir silüete dönecektir.
KARANLIK SİLÜET ÇEKME
FOTOĞRAF SANATI_John HEDGECOE
SAYFA 39
Işık ölçümünü parlak gökyüzüne göre yaptıktan sonra geri kalan herşey az pozlanmış olacak ve karanlık bir silüete dönecektir.
SAYFA 39
Işık ölçümünü parlak gökyüzüne göre yaptıktan sonra geri kalan herşey az pozlanmış olacak ve karanlık bir silüete dönecektir.
IŞIĞIN RENGİ
FOTOĞRAF SANATI_John HEDGECOE
SAYFA 38
Mavi ışık atmosferde en kolay dağılan ve süzülen renk olduğu için (kısa dalga boyu) sabahın ilk ışıkları ve akşamüstü kalın bir atmosfer tabakasını geçerken dağılır ve geriye pembe kızıl tonlar kalır.
SAYFA 38
Mavi ışık atmosferde en kolay dağılan ve süzülen renk olduğu için (kısa dalga boyu) sabahın ilk ışıkları ve akşamüstü kalın bir atmosfer tabakasını geçerken dağılır ve geriye pembe kızıl tonlar kalır.
GÖRÜNTÜ TEMİZLİĞİ
DIGITAL PHOTOGRAPHY_Michael FREEMAN
SAYFA 17
Noise means level of imperfections. Noise or artefacts of JPEG compression.
SAYFA 17
Noise means level of imperfections. Noise or artefacts of JPEG compression.
FLAŞ İPUÇLARI
THE JOY OF PHOTOGRAPHY
SAYFA 49
Flaşın etki alanı dışında kalan objeler daha da karanlık görülür. En iyi sonuç için tüm konu flaşa eşit uzaklıkta olmalıdır. Oda içi çekimlerde ilave ışık lamba kullanarak gün içinde perdeleri açarak daha doğal görünümlü fotoğraflar yaratılabilir. Ayna, pencere gibi yansıtıcı yüzeylerden kaçınılmalıdır. Mümkünse cismin biraz üzerinden çekmek gölgeleri engeller.
SAYFA 49
Flaşın etki alanı dışında kalan objeler daha da karanlık görülür. En iyi sonuç için tüm konu flaşa eşit uzaklıkta olmalıdır. Oda içi çekimlerde ilave ışık lamba kullanarak gün içinde perdeleri açarak daha doğal görünümlü fotoğraflar yaratılabilir. Ayna, pencere gibi yansıtıcı yüzeylerden kaçınılmalıdır. Mümkünse cismin biraz üzerinden çekmek gölgeleri engeller.
FİLM HIZI, ISO
FOTOĞRAF SANATI_John HEDGECOE
SAYFA 33
Loş ışıkta ve yavaş bir filmde yüksek ISO kullanılmalıdır. Çünkü ISO artırıldıkça daha küçük diyafram ve hızlı enstantane seçme şansı verir.
SAYFA 33
Loş ışıkta ve yavaş bir filmde yüksek ISO kullanılmalıdır. Çünkü ISO artırıldıkça daha küçük diyafram ve hızlı enstantane seçme şansı verir.
ENSTANTANE SEÇİMİ
FOTOĞRAF SANATI_John HEDGECOE
SAYFA 31
Diyafram ile filme düşecek ışığı belirlerler ancak daha da önemlisi hareketli ya da durağan çekimler enstantaneyi belirler. İstenmeyen titremeler için yüksek hız kullanılmalıdır. Hareketi dondurmak için hızlı enstantane kullanılmalıdır. Ancak bu durumda da diyafram açılacak derinlik azalacaktır.
SAYFA 31
Diyafram ile filme düşecek ışığı belirlerler ancak daha da önemlisi hareketli ya da durağan çekimler enstantaneyi belirler. İstenmeyen titremeler için yüksek hız kullanılmalıdır. Hareketi dondurmak için hızlı enstantane kullanılmalıdır. Ancak bu durumda da diyafram açılacak derinlik azalacaktır.
DİYAFRAM VE ENSTANTANE
FOTOĞRAF SANATI_John HEDGECOE
SAYFA 21
Diyafram ayar sırası : f2,2.8,4,5.6,8.11,16,22... f8-f5.6 (bir aşağı ayarda) iki kat fazla ışığın girmesine sebep olur. Enstantane sırası :1/8,1/15,1/30,1/60,1/125,1/250,1/500,1/1000. 1/125-1/250 obtüratör perdesi daha kısa süre açık kalır. Işığın düşme süresi 1/125 sn'dir. Pozometre'de 1/125-f8 = 1/250-f5.6
SAYFA 21
Diyafram ayar sırası : f2,2.8,4,5.6,8.11,16,22... f8-f5.6 (bir aşağı ayarda) iki kat fazla ışığın girmesine sebep olur. Enstantane sırası :1/8,1/15,1/30,1/60,1/125,1/250,1/500,1/1000. 1/125-1/250 obtüratör perdesi daha kısa süre açık kalır. Işığın düşme süresi 1/125 sn'dir. Pozometre'de 1/125-f8 = 1/250-f5.6
DİYAFRAM SEÇİMİ
FOTOĞRAF SANATI_John HEDGECOE
SAYFA 29
Diyafram açıldıkça (f küç.) netlik alanı daha dar olacaktır. Örneğin yakın çekim ve arka plan önemsiz ise f2.8 kullanmak planı hafifletip, dikkati konuya odaklaştıracaktır. Pozlamayı dengelemek için hızlı bir enstantane gerekecektir. Ek bir kontrol de filmin hızı veya ışığa duyarlılığıdır.
SAYFA 29
Diyafram açıldıkça (f küç.) netlik alanı daha dar olacaktır. Örneğin yakın çekim ve arka plan önemsiz ise f2.8 kullanmak planı hafifletip, dikkati konuya odaklaştıracaktır. Pozlamayı dengelemek için hızlı bir enstantane gerekecektir. Ek bir kontrol de filmin hızı veya ışığa duyarlılığıdır.
DİNAMİK ARALIK
DIGITAL PHOTOGRAPHY_Michael FREEMAN
SAYFA 17
Dynamic Range is the range of brightness. Breadth of info from highlights to shadows. Scale is from 0 to 4.0(pure black). If recording 0.3-3.5, this would be 3.2D.
SAYFA 17
Dynamic Range is the range of brightness. Breadth of info from highlights to shadows. Scale is from 0 to 4.0(pure black). If recording 0.3-3.5, this would be 3.2D.
DİJİTAL TEKNOLOJİ TARİHİ
THE JOY OF PHOTOGRAPHY
1947 Transistörün geliştirilmesi
1951 İlk ticari bilgisayar
1969 İlk network ARPAnet (ABD ordusu)
1971 İlk e-mail
1977 İlk ev bilgisayarı, Apple I
1990 İlk dijial kamera
1947 Transistörün geliştirilmesi
1951 İlk ticari bilgisayar
1969 İlk network ARPAnet (ABD ordusu)
1971 İlk e-mail
1977 İlk ev bilgisayarı, Apple I
1990 İlk dijial kamera
DİJİTAL TEKNOLOJİ
DIGITAL PHOTOGRAPHY_Michael FREEMAN
SAYFA 13
Heart of the camera is its sensor, CCD. It carries SPD's While CCD remains dominant, SLR sensors are more commonly employing CMDS. It is manufactured used for computer memory chips.For the record the human eye has the equivalent of 120,000,000 pixels. Fine-grained 35mm slide has 20,000,000. For 16 MP, it reach the same resolution in CMOS tech.
SAYFA 13
Heart of the camera is its sensor, CCD. It carries SPD's While CCD remains dominant, SLR sensors are more commonly employing CMDS. It is manufactured used for computer memory chips.For the record the human eye has the equivalent of 120,000,000 pixels. Fine-grained 35mm slide has 20,000,000. For 16 MP, it reach the same resolution in CMOS tech.
ÇÖZÜNÜRLÜK
DIGITAL PHOTOGRAPHY_Michael FREEMAN
SAYFA 17
Resolution is number of pixels, how much detail it contains. Optical resolution is the real thing, actual information focused by a lens onto the CCD. Interpolation is a technique of digital manipulation, in which a program fills in the gaps.
SAYFA 17
Resolution is number of pixels, how much detail it contains. Optical resolution is the real thing, actual information focused by a lens onto the CCD. Interpolation is a technique of digital manipulation, in which a program fills in the gaps.
BALIK GÖZÜ ETKİSİ
CHIP
6.2003 ÖZEL SAYFA 6
Dijital Makinelerde 7mm'lik (35mm eşdeğeri) bir mercek kullanıldığında, geleneksel makinelerin 7mm'lik süper geniş açı merceklerinde yaşanan balık gözü etkisi sorunu oluşacaktır. Geleneksel makine bu etki ancak 7mm'lik bir açıdan yani çok geniş açıda ancak ortaya çıkar.
6.2003 ÖZEL SAYFA 6
Dijital Makinelerde 7mm'lik (35mm eşdeğeri) bir mercek kullanıldığında, geleneksel makinelerin 7mm'lik süper geniş açı merceklerinde yaşanan balık gözü etkisi sorunu oluşacaktır. Geleneksel makine bu etki ancak 7mm'lik bir açıdan yani çok geniş açıda ancak ortaya çıkar.
FOTOĞRAFIN ETKILERI_A.ALTAN
Kül Dergisi_A.ALTAN
Sayı 42, Sayfa 13
Biz sadece görüneni görürüz. Görünmeyeni görmek, dahası görünmeyeni göstermek ancak sanatın gerçekleştirebileceği bir mucizedir. Bir sanatçının eli gülen bir yüze değdiğinde biz o yüzün ardında saklı kederi ya da endişeli bir başka yüze ulaşırız. İç içe yüzler, iç içe duygular, ruhumuzda birbirine karışan gölgelerle ışıklar sanatçının ellerinde görünür olur. Sanatçının objektifinde şekillenmiş bir resme bakar ve hayata meydan okuyan bir kadınla, aynı kadının içine kapanmış kırılgan halini bir arada görürsünüz. Ruhumuzdaki o muhteşem karmaşa, ikiz ruh halleri, kavramakta zorlandığımız belirsizlikler sanatçının gözünden bize berraklaşarak yansır. Bazen tek bir fotoğrafta hayatın ikilemleri sanatın mucizesiyle birlikte belirir kağıtta.
Sayı 42, Sayfa 13
Biz sadece görüneni görürüz. Görünmeyeni görmek, dahası görünmeyeni göstermek ancak sanatın gerçekleştirebileceği bir mucizedir. Bir sanatçının eli gülen bir yüze değdiğinde biz o yüzün ardında saklı kederi ya da endişeli bir başka yüze ulaşırız. İç içe yüzler, iç içe duygular, ruhumuzda birbirine karışan gölgelerle ışıklar sanatçının ellerinde görünür olur. Sanatçının objektifinde şekillenmiş bir resme bakar ve hayata meydan okuyan bir kadınla, aynı kadının içine kapanmış kırılgan halini bir arada görürsünüz. Ruhumuzdaki o muhteşem karmaşa, ikiz ruh halleri, kavramakta zorlandığımız belirsizlikler sanatçının gözünden bize berraklaşarak yansır. Bazen tek bir fotoğrafta hayatın ikilemleri sanatın mucizesiyle birlikte belirir kağıtta.
Subscribe to:
Posts (Atom)
